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第135章 攤牌了，這首歌我寫的（5000字）
“我認爲《穀風破》從新界說了國風！”
曹文林這句話如一顆核彈。
鬧翻天炸開！
把具人都炸死了。
當場悄然無聲。
每場人都屏住了呼吸，仿若呼吸聲略爲大一點，都是對《西風破》太歲頭上動土和不敬。
重新定義了國風！
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這一來的評判太高了。
這讓黃文山感應，我的《躲藏》簡直即若新手副局級的大作，而《東風破》是氣力膽大的開山祖師。
儘管如此心坎一丁點兒不服。
但《穀風破》好似又真個好到了這種水平。
春播間觀衆也翻騰了。
“臥槽！復概念國風？這只是曹文林師資付的評頭論足！炸啊！”
“除了五佬，誰還配得上這麼樣的歌唱？因此是騷客羅羣寫的咯？”
“要不然呢？你探問這歌詞！復古，如詩。除外羅老怪再有誰？”
“羅老怪即若在五佬中亦然行亞的生計，自愧不如李宗勝，蘇爹戰敗羅老怪不冤。”
“《隱伏》也是上色之作好吧？我當只有但是一首大作罷了，並沒完沒了肯定蘇爹就輸了。節目還長着呢。誰一登臺就放王炸，對吧？都是低開高走的。鬥地主誰特麼心血染病間接丟炸彈啊。自，手裡全是催淚彈另說……”
“蘇爹如此年久月深無一敗，盡然抑或五佬才略法辦他啊。”
“哈哈哈，算是輪到蘇爹被吊打了，就很刺激。”
曹文林很解自己這句話披露去會給天然成多大的撼。
他間斷了不一會兒才不絕談話：
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“對於作詞我並不善，雖然詞很有詩意和意境，但且不談，我只說說《東風破》的譜寫和編曲。”
“編曲列位當都聽進去了，鋼琴、吉他、提琴、四胡、琵琶，亦中亦西，前赴後繼了《囍》奠定的編曲氣概，將諸夏價值觀法器的魔力紛呈到亢。”
“更是南胡間奏和結尾那一段，是本曲的點睛之筆，中樞方位。”
“於長笛之於《囍》。”
“但該署都是皮相的玩意兒。”
“事實上當真讓我驚豔和撼動的，是這首歌曲子的譜曲！不曉暢諸位聽進去逝，這首歌是用五聲氣階寫就！”
“宮商角徵羽。”
“不僅宋詞仿古詩篇，在譜曲上也仿古樂。”
“但設使惟有諸如此類，那還夠不上我所說的重新界說國風的水準。”
“貴重的是，旋律中還參預了西邊R&B風骨。”
“這麼着連年來上天樂器和風俗人情樂器達到團結一心統一，旋律的五響聲階和R&B相撞出風土人情與行時的火苗。”
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“風俗習慣與新式美好攜手並肩，歷史觀雙文明內涵與天堂曲式的襯映和割據，給人又新又古之感！”
“它把守舊做出了太！”
“也把新式功德圓滿了卓絕！”
“共同體逾越了《囍》的緊箍咒，爲國風音樂供給了一下經書範式！我想，如事後的國風音樂依據《穀風破》的解數昇華發揚光大，我們赤縣神州音樂將迎來嶄新的會和竿頭日進。”
“《穀風破》！是一首領有啓發性的着述！”
“以是我說它復界說國風，並不爲過。”
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曹文林名目繁多。
張嘴中載着促進和希罕。
他視作老人古人類學家，獲悉炎黃有五千年的雙文明積澱，按理說在雜技界絕妙活着界限定內揭一股生靈塗炭，提挈潮流。
但理想動靜不僅如此。
炎黃的樂被天國曲風、樂器拼殺地賴款式。
許多完美無缺的中華民族樂曲、曲子都被人丟三忘四，竟然被緊逼到了要退歷史戲臺的局面。
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未免太過可惜。
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實質上中華音樂業已璀璨過。
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在遠古自不用說，詩文詩詞，省略身爲古的歌詞，說得着遐想到古人的品性和放肆吧？
到了近代九州音樂漸漸從戲曲竿頭日進到民樂。
民樂經歷謠風樂器的奏，曾都展現出叢要得作品，讓人最習的當屬《二泉映月》、《梁祝》等彌天蓋地名特新優精大作。
但民樂長出的時期正介乎神州公家戰亂動盪的紀元，天翻地覆，別說衰退樂了，能吃飽飯就不錯了。
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因爲民樂雖則呈現出了萬萬妙不可言著述。
但並消散衰退到如戲曲那樣高。
蓋戰亂，下里巴人也改爲神州音樂的末尾一聲哀叫……從此的時光裡，就算不了被兩湖音樂統制和洗禮。
末後逐級遺失它合宜的光。
但雙文明是有品質的。
它會被小塵封，但決不會被遺忘，它會在貼切的火候光復。
茲！
它來了！
曹文林的觀瞻和評頭論足讓現場再是一片悄然無聲。
今後七嘴八舌爆裂前來。
黃文山幡然醒悟：“我就說怎麼樣聽勃興很雅又很熟悉……歷來採用的是因循式的五籟階！我只顧着聽歌詞和編曲去了，全然消逝識破！R&B，日益增長宮商角徵羽，歌還能這樣寫？”
他被撼動到了！